美术史第十七期 ｜ 被康熙、雍正、乾隆祖孙三代皇帝宠爱的外国男人——清宫廷画家郎世宁

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在许多清宫影视剧中，都会看到一位身穿朝服的西洋人，他就是郎世宁，曾担任过掌管皇家园林工作的奉宸苑苑卿的职务，官正三品。他有何德何能，竟能居清廷庙堂？

郎世宁（1688—1766），意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。郎世宁在宫廷内作画，获得了许多荣耀，不但超过了其他欧洲传教士画家，而且令众多供奉宫廷的中国画家也无法望其项背。代表作有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。

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一、康熙时代：

康熙不喜欢油画，因为年代久了就会变得黑乎乎的，模糊不清。于是郎世宁与其他欧籍画师学习使用胶质颜料在绢上作画的艰难技巧。一笔下去就不能再加第二笔，也不容修改润饰，笔触偶有踌躇，或下笔太重，那幅画就毁了。

郎世宁的作画题材由皇帝指定。人像必须画平板板的正面，不能画阴影，人们以为像上的阴影“好似脸上的斑点瑕疵”。他与大家一起，在一所坐落于庭院与御花园之间的画室内作画，直到下午五时为止。这间屋子夏天炎热，冬天严寒，画师必须把一缸缸颜料放在小炭炉上烘着以免凝结，除绘画外他们还得修习汉文与满文。


 

二、雍正时代：

雍正二年(1724年)，皇帝开始大规模地扩建圆明园，这为郎世宁提供了发挥其创作才能的极好机会。他有较长一段时间居住在这座东方名园内，画了许多装饰殿堂的绘画作品。其中既有欧洲风格的油画，还有在平面上表现纵深立体效果的欧洲焦点透视画。雍正皇帝对于这位洋画师的作品十分赞赏，曾经对一幅人物画的图稿做了如下评语:“此样画得好！”


 

三、乾隆时代：

雍正在位13年，由乾隆继承大统。乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，所以从康熙时就入宫的画家郎世宁仍然得到重用，成为宫廷画家中的佼佼者。乾隆登基时年24岁，每日必去画室看郎世宁作画。

郎世宁身为宫廷画师，将乾隆一生中的大事都一一入画——战争的场面，壮观的狩猎，喜庆宴会等。他最好的作品之一为“哈萨克贡马图”，整个绢卷轴中笔触挥洒自如，景色生动逼真。  1766年，郎世宁去世，年78岁。丧礼备极哀荣，葬于城外数公里御赐的一块土地上，乾隆还亲撰墓志铭，以示对这位高年教士永远怀念。郎世宁死后被赐予侍郎之衔，在总计536卷的《清史稿》里，对他的全部记述是：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗（乾隆）尤赏异。凡名马，珍禽，异草。辄命图之，无不栩栩如生。设色奇丽，非秉贞等所及。”

郎世宁 《百骏图》

《百骏图》本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息於草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘於雍正六年（1728），堪称郎氏早期典型代表作品之一。

 

郎世宁《高宗大阅兵图》

郎世宁《高宗帝后像》绢本着色 52.9x 688.3厘米现藏美国克利夫兰博物馆

原存圆明园的“乾隆及后妃图卷”，为郎世宁等宫廷画家所绘。图卷展出时的文字说明为：“乾隆元年（1736年）郎世宁等为乾隆皇帝和皇后、十一位妃嫔的画的像。其中皇帝、皇后、令妃为郎世宁所画，其余七人为郎世宁的弟子所绘，最后三人是宫廷画家续画的。” 画卷上所绘的13位人像，均为头戴冬吉服冠、身着冬季龙袍的半身肖像，与北京故宫博物院所藏的乾隆皇帝、孝贤皇后、慧贤皇贵妃大幅全身朝服像，如出一人手笔。尽管服饰稍有变动，而面庞神态则一模一样，从绘画技巧及设色风格着眼，应均出自宫廷画师郎世宁之手笔。

郎世宁《十骏犬图之六 墨玉璃》



郎世宁《十骏犬图之七 茹黄豹》




郎世宁《十骏犬图之八 睒星狼》




郎世宁《十骏犬图之十 雪爪卢》




郎世宁《十骏图之赤花鹰》




郎世宁《十骏图之大宛骝》




郎世宁《十骏图之霹雳骧》




郎世宁《十骏图之自在驈》




郎世宁《弘历哨鹿图》北京故宫博物院藏




郎世宁《平安春信图》北京故宫博物院藏.




郎世宁《孔雀开屏图》328cmx 282cm 台北故宫博




郎世宁《秋林群鹿图》




郎世宁《开泰图》台北故宫博物院




郎世宁《双鹤图》




郎世宁《狩猎图》立轴 设色绢本




郎世宁《白鹘图》




郎世宁《八骏神品》




郎世宁《八骏图》




郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》




郎世宁《弘历观画图》




朗世宁《花阴双鹤图》




郎世宁《画交趾果然》台北故宫博物院藏




郎世宁《锦春图》




郎世宁《柳荫三骏》




郎世宁《乾隆岁朝行乐图》




郎世宁《瑞鹿图》




郎世宁《午瑞图》




郎世宁《仙萼长春图册-豆花》




郎世宁《聚瑞图》




郎世宁《画玛常斫阵图》
 

玛常为清军平定西域战争的立功者，随副将军富德讨伐准噶尔部，深入敌阵弃坐骑负伤应战，后升护军统领。卷后为乾隆御笔颂扬玛常事蹟，并下令描绘玛常事蹟以为表扬。画中玛常箭正要上弓，前方敌人已中一箭，正是玛常以三箭治敌的经过。根据乾隆御题，知此画成于己卯年（1759）。
 

郎世宁《百蝶图》台北故宫博物院

 

虽然郎世宁已去，但他在中国的传奇一生被人们广为传颂，这个名字已永远被世人铭记。