再谈秋萍——鲁慕迅

　　我第一次见到秋萍的时候，从她写的一本《西藏万里行》的记游书中认识到她是一位富于文学表达才能的女作家。她的文笔流畅，感情丰富，状物言事，引人入胜。我不知道，她在学校是否专修过文学，但就她的这本书来说，已可看出她是一位颇有才华的青年女作家了。
 

流金岁月 136x68cm 2018年（荣宝斋收藏）
 

月光朦胧 136x68cm 2018年（荣宝斋收藏）
 

　　前几年忽然收到她寄来的一本小画册，使我惊讶的是，不知什么时候，她居然画起画来，而且出手不凡，那种不拘线墨的自由挥洒，那种天真烂漫的稚拙趣味。都与坊间行画的俗套拉开了距离，从而令人喜爱。

　　今次赴临沂参展，假途京城，直接看到秋萍的一批近期原作，使我对她的认识更进了一层。她的画不落俗套，却自有章法，似乎随意点染，却大都符合于点线面，黑白灰的基本构成规律，画面丰富但不杂乱，色彩强烈但却和谐，如她画的红梅与青花瓷瓶，由于红色的沉稳厚重，就达到了既鲜明又无浮躁之气的视觉效果。梅花的枝干穿插与花朵的分布，疏密有致，形成一种较好的点线构成布局。她画的紫藤，花与叶浑然一体，有一种朦胧之美。作为一种满构图的处理，却是实中有虚，通透而无滞塞之感的。
 

得瓜图 136x68cm 2018年
 

荷塘碧波 136x68cm 2016年
 

　　她的用笔自由粗放而不斤斤于细节，给人以豪爽大气之感，初步形成她自己的风格。不可否认她的画进步如此之快，是与她的先生齐辛民兄的帮助与影响分不开的，但是在“大气”这种共同的审美追求上，又并不全是谁影响谁的结果。

　　由于秋萍的个性爽朗外向，为人坦诚率真，处事果断，勇于担当，颇有几分丈夫气。也许这才是形成她画风的更为根本的原因。
 

葫芦印象 136x68cm2018年


版纳印象136x68cm 2020年
 

　　秋萍的画之所以出手不凡，还有一个很重要的因素，那就是她的文化修养。绘画作为一种文化载体，其文化内涵的有无和高低，是决定其艺术品格的基本条件。以她的文化素养渗入绘画，就使她站在了一个较高的出发点上。自然，一个艺术家走向成熟，还有漫长的路要走，希望秋萍不断走上更高的新台阶。

　　2013年初春与北京——鲁慕迅
 

蓝花藤 136x68cm 2018年
 

芦花开了 136x68cm 2020年
 

山乡金秋 136x68cm 2018年
 

苇花飘飘 136x68cm 2020年
 

醉荷 136x68cm 2019年


彩荷细语136x68cm 2020年