汤立：王顺华先生的绘画有文化内涵、哲学思想、辩证思维，属于文人画的范畴，不是一般人能够达到的

研讨会现场

2021年9月23日，“指月·致知——王顺华中国画指墨作品展暨学术研讨会”在北京一耕美术馆隆重开幕。本次展览展出王顺华先生近年水墨、指墨作品、书法手札百余件，全面展示了他的中国画学术和艺术心路历程。展览开幕式由一耕美术馆执行馆长、本次展览策展人邢之主持。

研讨会现场
 

展览开幕式后举办了“王顺华中国画指墨作品学术研讨会“研讨会由中国著名文化学者、凤凰卫视总策划、国家画院研究员王鲁湘先生担任本次展览学术研讨会主持。著名美术评论家、中国美术家协会理论委员会原副主任刘曦林先生，著名美术评论家、中国美术家协会理论委员会原副主任、《美术》杂志原主编王仲先生，中央文史馆馆员、中国美术出版社原总编辑程大利先生，中国国家画院研究员、中国艺术研究院文学艺术院研究员、著名画家汤立先生，荣宝斋画院教授、《中国书画人才》杂志副总编、主编 、本次展览总策划张培武先生，一耕美术馆馆长陈一耕先生，著名画家余昌宇先生，中国人民大学画院导师彭国昌先生，宋庄国画院执行院长靳文艺先生，中国画学会理事丶渤海画派艺术研究会会长，大连画院院委周士钢先生 ，北京圣融美术院山水导师、著名山水画家孙本见先生，中央文史馆书画院研究院、中国人民大学画院导师艾国先生，艺术研究院美术学博士、中国艺术研究院培训中心山水画导师方辉先生，佛学博士 、画家周晶先生等嘉宾一一发言研讨，诸位嘉宾围绕王顺华先生的中国画艺术个案，指墨艺术创作、水墨艺术创作、风格气韵、山水画传承、人文精神、书法研习等课题深入研讨，对王顺华先生的艺术给与高度评价。

王顺华中国画指墨作品学术研讨会现场
 

邢之先生介绍学术研讨会嘉宾
 

主持人邢之先生介绍学术研讨会嘉宾：感谢大家，今天的学术研讨会规格非常高，我宣读一下参加今天学术研讨会的嘉宾，我们今天的嘉宾有在全国理论界非常有成就的先生们，也有在创作领域非常有名的画家。

著名美术理论家，中国美协理论委员会副主任刘曦林先生。

中国美术家协会理论委员会原副主任，美术杂志原主编王仲先生。

中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员汤立先生。

中央文史馆馆员，中国美术出版社原总编辑程大利先生。

这次的总策划张培武先生。

一耕美术馆的馆长陈一耕先生。

佛学博士画家周晶先生。

中国艺术研究院美术学博士，中国艺术研究院培训中心山水画导师方辉先生。

著名画家余昌宇先生。

安徽建筑大学艺术研究院副院长，著名画家王光明先生。

中国人民大学画业导师彭国昌先生。

宋庄国画院执行院长靳文艺先生。

中国画学术理事，渤海画派艺术研究会会长，大连画院院委周士钢先生。

中央文史馆书画院研究员，中国人民大学画业导师艾国先生。

北京圣融美术院山水导师孙本见先生。

著名画家陆天宁先生。

中国水墨画院花鸟画教学部主任马胜利先生。

甘肃中国文化学会秘书长张南山先生。

著名画家潘晓云先生。

非常感谢大家，有请王鲁湘老师开始今天的学术研讨。 

中国著名文化学者、凤凰卫视总策划、国家画院研究员
王鲁湘先生担任本次展览学术研讨会主持
 

【王鲁湘】：我们有请汤立老师！
 

中国国家画院研究员，中国艺术研究院研究员汤立先生
 

【汤立】：前面几位专家说得太精彩，王仲老师、程大利老师、刘曦林老师，包括王鲁湘老师的点评，我觉得都非常精彩，我学到了很多东西。我今天是抱着学习的心态来的，第一，我不是个理论家，我没有这么高深的理论来评论；第二，我不是画山水的，我是画花鸟的，一般的情况我就推掉了，但是王顺华我推不掉。为什么？我们的关系非同一般，他是我老乡，我父亲就出生在湖北孝感，他就是地道的孝感人，而且我父亲在创作高峰期的时候画了幅花鸟画《战犹酣》，就是在王顺华那个地方亲眼所见的，所以这个关系非同一般，所以我还是来了。

因为我是画大笔头的，他那个指头是小笔头，我来的时候是抱着学习的态度来的。既然来了还是说几句话吧，因为我不是理论家，说的不成系统，不成体统，也不一定对，谈谈感想吧。

我以前对手指画是比较讨厌的，说实话，因为我所见到的手指画动不动就自称手指画之王，首创的手指画，什么手指画画院，全国的手指画协会的会长，我基本上一看就知道了。因为我已经活了70多岁了，我看得明白，那都是不会画画的人玩的新玩意，哗众取宠，格调低，我以前看到的指画都是这种感觉。

高其佩是300年前的一个画家，当然他的成就很高。我是看高其佩的指画，包括欣赏他的一些诗，包括他的文，包括他画的人物画，我对这个画家是非常感兴趣的，知道他是画指画。

近现代指画家潘天寿，我以前没关注，4年以前在中国美术馆，潘天寿的大展，我说心里话，我看他的作品，一般的还打动不了我。他的一些小品，我觉得经营过度，缺少天趣。

但是几张指画让我刮目相看，为什么？他所有的大画全部是指画完成的，我就仔细看了一下。他为什么画大画不用大笔头，用指画完成呢？你看他的小品画，基本上用毛笔画的，反而大画是用手指头完成的。我分析什么原因呢？潘天寿也有他的局限性，别看他一味霸悍，笔墨画强悍得不得了，但是那几根长线条他毛笔拉不下来，那个毛笔拉下来是有结头的，毛笔达不到的，他指画能够达到，他用手指画一根一根线拿下来，非常刚劲有力，而且这个结头看不出来，所以潘天寿是一个极其聪明的人，反而他的手指画是潘天寿真正一味霸悍的几幅大画，反而成就了一个伟大的画家。

以前我认为潘天寿就是教育家，他的画画得还可以，比较来看，他的画还是生硬了一些，我个人不是太喜欢。水平的话，我也认为有些画画得很一般，包括他的人物造型，不足的地方都暴露出来了，但是唯独这几幅大画深深地震撼到了我，所以我这才仔细研究了他指墨画的趣味，它所达到的功用，我才关注了指墨画。

王顺华的指墨画，我这次看了这么多，我看了两遍，总体印象，我觉得王顺华是一个文人画家，他这个指画应该归为文人画这一路。为什么要指墨画呢？他在寻找一种突破。因为现在山水画，我们整个国画界都面临着一个如何突破，不管是人物、山水、花鸟，在这个时代背景下，如何突破前人的一些局限，所以他是寻找一些新的技法。就像傅抱石拿鸡毛肘子画一样的，现在很多画家也在想办法，寻找在工具上、技法上的一种突破。

我觉得王顺华也是一个非常聪明的人，他以前画人物画，他的人物画我以前关注了，而且在他的影响下出了一批这样的小品文人画家。像他这样的小品人物画不是一般的画家能够画的，这是第一要有造型基础，要非常简练，要画得非常传神，更重要的是有文化的人画的，小品画的题词，要有古文学的基础，要有哲学的辩证思维。看似轻轻松松的小人物画，但是反映了意趣，那个意趣不是一般人能够达到的，要有文化、哲学思想、辩证思维，用很平常的方法讲出了哲学道理，所以他的人物画是很耐读的。

王顺华  一年好景  118x252cm   2021年
 

我这次看他的山水画，我看得不太多，匆匆忙忙地在看，但是有几幅山水确实是打动了我，这里面关键是趣味的“趣”字，有些毛笔还达不到趣味，指墨做到了，我觉得这就是成功。

一个画家，你说他每幅画成功，不可能。就这样几幅作品，代表性的作品他成功了，我觉得他就站住了。王顺华其中有一部分指头画，我感觉还是有局限性的，指头画大幅画的话，气势磅礴还是很难达到。像这部分小品里面，我看了有几张是非常精彩的。王顺华也很诚实，他说他是拿来主义。你看他的画里面，既有黄宾虹的，也有陈子庄的，这是明眼所见的。我们哪个不是拿来主义?天下文章一大抄，我们每个画家都是在借鉴前人的成就，融合自己的感触来进行创造的，我觉得这是很自然的现象，也是艺术家成功的必然过程。

我觉得王顺华是一个非常清醒的人，他不光是一个文人画家，他还是一个艺术感觉非常清醒的人。有一次我跟他闲谈中，我随便就聊到了有些画家搞肌理制作，他说是小道，一句话我就知道了，我说他懂中国画，搞肌理这些东西太简单，是小道，确实是这样的。

因为王顺华追求的是中国传统文化的本真，我觉得世界文化现在有几种文化，我形容世界文化是三分天下，一个是非洲艺术，非洲艺术始终保持一种原始的本真状态，非常夸张、非常神奇，造型也非常奇特，给人的印象非常深刻，它是不变的。

西方艺术是不停地在变，求新、求变、求真，因为他是建立在格局基础上的，他永远在变，变到现在我们不认识，究竟什么玩意，什么是代表现在的西方绘画，我们现在是比较糊涂了。现在各种行为，观念意识，现在又是什么光、影，离科学越来越近，离文化有点远。

我觉得中国画人物、山水、花鸟，我觉得很自然，因为我们追求的是天人合一的这种状态，是一种意向的状态，所以是最自然的，最玄妙的。我觉得中国的这种艺术是最好的艺术，王顺华就追求了这样一种意趣，我觉得这个方向是非常对的，他追求了一种本真。

他说了十指连心，这就是一种本真状态，抛弃了工具，用指头，他举的例子也很生动，手撕饼、手撕包菜，最好吃的东西就是手做出来的，我觉得这是他的一种理念。确实在一幅小品里面，我觉得是能够达到的，刚才说这种指头触摸的那种细微变化的感觉，我觉得他这个里面表现出来，也是能够达到一定的高度。

湖北这个地方是八五思潮的一个中性地带，比较排斥传统。王顺华是在一个小县城里面，而且还不是地级市，就是一个县城里面成长起来的艺术家，坚守文化传统，对整个中国画现在的发展保持一种清醒的状态，而且他追求的东西都是高层次的。

所以王顺华的艺术画不光是我们湖北省里面在传统山水画里面追求的非常深入的一个画家，我觉得现在从他这批指墨小品来看，在高雅的指墨画领域他也占有一席之地，我对他的成就表示祝贺。谢谢大家！
 

【王鲁湘】：谢谢汤立先生，我还没想到汤立先生以前是很讨厌指画的，但是潘天寿先生大展的几幅指画打动了他，改变了他对指画的看法，他特别提到王顺华的指画是文人画这样一个范畴，我觉得这个定位是非常到位的。

我看了王顺华的画以后，无论是他的山水还是他的人物，无论是他的鸿篇巨制还是这样一种小品，无不体现了王顺华的一种文人幽趣，幽趣这个东西我们现在的人，特别是文化人很难有了，曲里拐弯的那点情丝，怎么能够通过笔墨，包括通过题材、题跋，然后把它表达出来，这种幽趣的东西现在少见了，是一个稀缺品种了。

王顺华的今天展现给我们的，哪怕是他下面那些想追求一种阳刚之美、浑厚华滋的山水大作，你仔细品味中间的细节，还是充满着王顺华的那种文人幽趣在中间。

余昌宇先生说也要提前离开，所以请余昌宇先生发言！