一群毛茸茸的小鸡好奇地伫立在河岸边，鱼儿悠然地在水中嬉戏。小鸡看着鱼儿好像在流口水，但因无法下水，只能在岸上着急。这幅幽默生动的画作是齐白石1926年创作的《雏鸡小鱼》图，适值齐白石64岁，是其花鸟画成熟的前后时期。

我们都已熟知齐白石画蟹一绝，可与他的虾相媲美，他三笔画出一个蟹壳的方法，在现在的儿童国画班中，依然在使用。这样活灵活现的螃蟹画法，是在他五十多岁“衰年变法”之后才开始的，此时的他已经对笔墨的掌握极为精准，加之经过了一遍遍的实验，把儿时在乡野池塘边看到的螃蟹行走的样子，化为笔墨之间黑与白的关系，蟹壳的凹凸、蟹爪的锐利和蟹腿上细腻的绒毛感，笔笔精简，笔笔精到，令人叹服。

老人画菊花最常见的为千叶垂瓣，花头如球，花瓣如舌或瓢状。颜色有乳白、娇黄、朱红、墨绿、深紫数种。最常见的为粉红和正黄两种。……老人六十多岁画的菊花每朵花前后已能用颜色分出浓淡，前边较淡，后边较浓，这样使花瓣有深有浅，花也有浓有淡，自然能把花的光感和立体感画出来了。到七十几岁后，老人画菊花更简练，把花瓣中间掖上一点浓色，更能表现了立体感。画花叶也能用明暗表现前、后、左、右四面叶子的穿插姿势，有时用几笔枯干笔，显得花叶非常灵活。

秋风乍起时，人生的快乐，就如此图——寒夜灯下，一盘蟹，一壶酒，一人食，静静地拆解横行将军的铠甲，一口口细品蟹黄的香，蟹肉的甜。把酒不为言欢，只为此时的孤独干杯，偶尔与自己作伴，满足自己的胃，慰藉自己的心。人生匆忙，你有多久没有一个人独处了?

夫画者，本寂寞之道，其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。

齐白石一生作画无数，到底哪一张是绝笔或被认定为最后的作品呢？

1919年齐白石初到北京，寄住在法源寺外面五四运动沸沸扬扬，他的内心也在痛苦挣扎

齐白石 （近现代中国绘画大师）1864年1月1日—1957年9月16日，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。

齐白石 （近现代中国绘画大师）1864年1月1日—1957年9月16日，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。

“我的画在乡里出了点名气，来请我画的大部分是神像功对，每一堂功对，少则4幅，多的有到20幅的。画的是玉皇、老君、财神、火神、灶神、阎王、龙王、灵官、雷公、电母、雨师、风伯、牛头、马面和四大金刚、哼哈二将之类。”（《齐白石自述》）

齐白石 （近现代中国绘画大师）1864年1月1日—1957年9月16日，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。

齐白石 （近现代中国绘画大师）1864年1月1日—1957年9月16日，原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），近现代中国绘画大师，世界文化名人。

齐白石画蟹，和他画虾一样有名。他所绘的螃蟹作品在数量上仅次于画虾的次数，比画鱼要稍微多一些，而且在画螃蟹的意境中更有其独到之处。提到画螃蟹时，齐白石曾自述道：“寄萍堂后石侧有井，井上余地平铺，秋苔苍绿错杂，常有肥蟹横行其上，余察之，蟹行，其足一举一践，其足虽多，不乱规矩，世之画此者不能知……”

白石老人生性乐观，他的画也与生俱来带着一种喜悦的神情。白石老人作画笔墨尚简，大象希形，无多余赘笔，在寥寥勾勒中传达出许多余绪。他画的荷花造型洗练，分披的荷叶，欹斜的荷杆，嫣红的荷瓣，饱满的莲房，构图充满张力，完全体现了他本人的精神状态。

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