在中国画中，艺术家们通常借自然中美好的意象来寄托情思，但极少有人用画笔去描绘奸邪丑陋的事物。譬如著名画家齐白石曾画过老鼠、蟑螂、苍蝇等常人眼中“不雅”的事物，引得书画圈议论纷纷。但少有人知道，国画大师潘天寿也画过很“另类”的事物——癞蛤蟆。

水墨画是中国审美艺术独有的标识，水墨画不但讲求笔墨、构图，更注重精神与意境。然而意境和精神又如何得来？往往又靠形式与布局，而印章在书画布局和形式美感中也是极其重要的环节。

潘天寿善画花鸟，其对苍劲高古艺术格调，以及画不惊人死不休的艺术魄力，令人钦佩之至。而其在开拓创新的“山水花鸟画”领域，以其超拔的“霸悍一味”，将花鸟、山水融为一炉，开一代新风，可以说潘天寿在现代水墨画改革上居功甚伟，然而潘天寿之于人物画呢？潘天寿的人物画也以其大写意之风，睥睨于当世，与其霸悍一味一脉相承，造诣相当之高，然而潘氏留存于世的人物画的确不多。

水墨画是中国审美艺术独有的标识，水墨画不但讲求笔墨、构图，更注重精神与意境。然而意境和精神又如何得来？往往又靠形式与布局，而印章在书画布局和形式美感中也是极其重要的环节。

潘天寿不画千岩万壑，不画本来就能够唤起崇高感的高山大岭，而以倚松傍花的小景为对象，但画面效果却雄大壮美，与明清山水花鸟画率多优美、秀润的特色大异其趣。崇高的对象在某些人的笔下变为优美或者平淡、平易的景象在另外的人手下却变为雄壮而奇崛，源自审美主体的能动作用。

在中国画中，艺术家们通常借自然中美好的意象来寄托情思，但极少有人用画笔去描绘奸邪丑陋的事物。譬如著名画家齐白石曾画过老鼠、蟑螂、苍蝇等常人眼中“不雅”的事物，引得书画圈议论纷纷。但少有人知道，国画大师潘天寿也画过很“另类”的事物——癞蛤蟆。

作画要写不要画，与书法同。一入画字，辄落作家境界，便少化机。故张爱宾云：“运思挥毫，意不在乎画，故得于画矣。”

杜甫的这首诗，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空。

《初晴》高1.4米，宽3.64米。画幅右上方题跋：“初晴。一石一花尽奇绝，天台何日续行踪。料知百丈岩前水，更润百丈岩前松。一九五八年戊戌黄梅开候，天寿。”

1961年11月石鲁为代表的西安中国画习作展览，接受浙江省美术家协会的邀请，巡展到了杭州。《世纪传薪·中国美术学院学术年表》《浙江美术学院中国画六十五年·大事记》《中国美术学院七十风华·大事年表》均有此记载，但时间却都有误(1963年)。

一九六五年我们浙美的部分师生在浙江上虞丰惠参加社会主义教育运动，潘老、吴老等一批老先生后来也下来“走马观花”，省委要他们到第一线去看看农村面貌，记得他们住在一座离丰惠不远的老房子中，这是一座九十九间半的大屋，他们一边学学文件，同时也到各地社教点去走走，以便跟上形势。

黄宾虹（1865—1955年），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。

潘天寿（1897—1971）先生，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20 世纪“中国画四大家”。他的画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有摄人的力量感和强烈的现代意识。

1961年11月石鲁为代表的西安中国画习作展览，接受浙江省美术家协会的邀请，巡展到了杭州。《世纪传薪·中国美术学院学术年表》《浙江美术学院中国画六十五年·大事记》《中国美术学院七十风华·大事年表》均有此记载，但时间却都有误(1963年)。

潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。

潘天寿 （现代画家、教育家） ，1897年3月14日—1971年9月5日，字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 1971年9月5日，潘天寿逝世。

潘天寿被荣列“20世纪中国画四大家”而受人敬仰。潘天寿在学术上主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”，“中国画要以特长取胜”。他的主张在中西融和的大趋势中显得非常特别，学术界称其为“距离说”，这种“距离说”从本质上说是为了最大限度地保留民族传统艺术的特色，所以由此而形成的绘画学派可以冠名为“特色派”，

潘天寿 （现代画家、教育家） ，1897年3月14日—1971年9月5日，字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。 1971年9月5日，潘天寿逝世。

绘画上可见之处易“偷”，不可见处难学。画面出现平薄，其原因之一是黑色不浑化。能不能浑化，关键在于用笔蘸墨、汲水、调色以及笔头着纸的方法是否准确。对于大块墨色处，尤当着意研究。

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