这个画家生前无人知，李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”

　　黄秋园(1914—1979年)，江西南昌人，名明琦，字秋园，号大觉子、半个僧、清风老人。山水、工笔、写意兼擅;水墨、青绿并能，其界画功力为现代仅见;而且兼工人物、花鸟，能诗善书，精古字画鉴赏，业余政治评论、修养全面。 世人知道黄秋园，是他的遗作在中国美术馆展出的1986年，这是在他逝世的第七年。当时全国画界惊呼：“黄秋园奇迹般地被发现”。生前默默地献身艺术，名不出乡里，直到去世都未吸收为地方美协会员，逝世后七年震撼整个中国画坛，一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。
 

　　黄秋园被誉为中国书画界“当代陶渊明”。其生前困顿，然孤介不媚时俗，远离名利，不求闻达，虽未有专业学习中国画的经历，却一生浸进于山水画传统，融南北宗于一体。
 

　　李可染曾为黄秋园作品书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服!”
 

　　中国美术馆的黄秋园画作展中有一半以上的作品，都是画着一名拄杖老人过桥的情景;或是一位古人在山野茅屋中，喃喃自读、静心打坐;作品通常加上生动风趣的题诗。
 

　　很多人观后都认为这就是秋园先生内心世界的写照，画中踽踽独行与窗前独坐的老人不是别人，正是秋园先生自己。一种隐归山林、遗世独修的清雅跃然纸上。
 

　　黄秋园先生作品的学术根基，就在于一根根一条条骨法用笔而营造的线的世界，而这线就是一切追求的基础。以线立骨，看清方向，心中横亘着巨大的坐标，清晰耸立。 在艺术的大同中寻找我的不同，不局限在小情调或技巧上的卖弄。不局限于笔墨表现上的标新立异，游走其间带给你的是心灵上的无限烂漫!