钱松喦：谈谈指头画的画法

发布时间：2022-10-13 14:26:54 关注人数：

　　钱松喦是二十世纪最杰出的山水画家之一，他毕生致力于中国画的继承与创新。钱松喦谙熟传统绘画技法，具有扎实的写生能力，画风苍劲浑厚，他一生只用羊毫笔作画，却能写出刚健挺拔之美。作品从传统意境的描摹到表达对于现实生活的体验感受，从传统图绘模式转向描绘祖国大江南北的真山真水，乃至社会变革，以丰富的实践和卓越的贡献，鲜明地标示了20世纪中国画坛的重要转型。

　　《砚边点滴》初版于1962年,1979年再版。该书是钱松喦在传统技法的基础上，结合自己的创作实践总结的中国画技法经验谈。本文内容摘录自此书。

　　指头画，是古人偶尔游戏之余和，叫做“指头生活”。这里就我实践中的一孔之见，谈谈指画的画法。

　　指画用纸或绢，可加膏矾及云母，即成熟纸、熟绢，这类纸和绢的特性在于不透水。指甲远远硬于毛笔，生纸着水后指甲一戳即破，锋芒犀利的线条难于表现，而且指画中积墨积水的渗化，饶有水墨淋漓的韵味，这是生纸所难办别的。当然有的指画家喜用生宣纸，巧研技法，也是另有一番风韵。

　　用毛笔作画，能饱含水墨量，指头不易着墨，所以作画时准备的墨汁要多一些，让手指上的墨汁淋淋欲滴，画时又要勤蘸水墨。也有人在指甲缝内嵌一些棉絮，能多保留一些墨汁，此法用不用，可凭各人的习惯。

　　指头画一般用食指和中指，较粗的笔触则用大拇指，细线用小指甲。例如：花头剔蕊，草虫添触须触角，山水加点景小人物都用小指甲，不过愈细愈费劲。以指作画，最好用大拇指抵住作画的一指，容易着力，例如以小指作画，就可用大拇指抵住小指。画单线用一指，画较粗的线时二指或三指并用。画有点、线、面的复杂变化，一指多指，随机互用，大面积荷叶，可用掌侧扫。指甲、指面、掌侧部可根据画面需要临时变化，兴酣时甚至两手同时使用。

　　凤仙、鸡冠、雁来红等叶，叫做“单叶”，用指头面一抹即成;菊、桐、牡丹、蜀葵等叶，叫做“夏叶”，用指头面加几抹即成，荷叶秋海棠叶面积特大，用几个指头同下，或用掌侧一扫。以上诸种画叶，待墨稍干，即用指甲勾叶脉。画大块没骨法的石头、老树干等，也可如法运用。指甲笔触瘦硬锋利，指面笔触浑厚圆劲，用正面或侧面，也都产生不同的变化，可见仅就一个指头作画来说，就具多种效能;至于用手掌作画，虽难说是指画，但一手包办，可更丰富技法，也无不可，或者干脆叫做“徒手法”。

　　指画难于作工巧细致的画。适于作大写意、半工半写的人物、山水、花鸟等画。指画有着不同于毛笔画的艺术特点，具有稚拙、朴实、挺健、大方的风格，与毛笔画各有千秋。所以作指画，要发挥指头的特点，而不能去追求出现毛笔画那样的效果。但是，毛笔画是指画的基础，邹一桂说：“未有不能笔，而能指者。”学好毛笔画，再作指画，恰巧熟中返生，这是更具一格。

　　指画创作过程中，能不能用毛笔来辅助呢?我认为也可以，但不能作为主要工具，否则就名实不符了。即使是用笔辅助，也不能用毛笔去掩盖或代替指画的特点。例如指画往往有一种“拙味”，就不必用毛笔去修饰;有时指画中出现“误笔”，如果用毛笔去改正，反而是帮了倒忙，为了突出指画的“指昧”，小用毛笔更为合适。比如我画延安塔山，曾用过两种方法：一种是用几个指头齐下，或掌侧一扫，画好淡墨和赭的底色，再用掌侧拍印，斑斑驳驳，自然成纹，显出山石的质感;另一种画法是为了省力省时间，借毛笔一刷也行，不过山与云的交界处，还要趁底色未干时，用手指点点抹抹，或手掌擦擦，显出云气氤氲，形态自然，无毛笔痕，待底色涂好以后，即用指头去勾、皴、点、刻。

　　指墨画花卉，以墨为主，如需要在花头上略施淡彩，可用干净毛笔蘸色轻轻一刷，不损“指味”。中国画贵在见笔见墨，纯用水墨也可成画，所谓“水墨为上”，已成为传统的特点。略施淡彩目的是在助墨韵，而不能有损于墨韵。水墨画人物，可在面、手、足部略施淡赭;当然不着色也能显示出国画单纯美的特色。

　　指画毕竟简单，创作复杂的彩色画，颇不方便。如能五指各蘸一色，五指即有五色。我曾尝试画《泰岱朝晖》的重彩画，重色单纯中求统一，较能突出稚拙朴素的指画特色。