“最后的才女”张充和，书法娴静古雅，仿佛透着淡淡香气

　　大家闺秀这个词现在已经不常见了，因为时代变了，人的观念也变了，再难出现名门望族那种既富有才华又修养深厚的女子。张充和先生算得上是整个20世纪大家闺秀的榜样，她出身于书香门第，擅长书法、昆区、诗词，被誉为民国闺秀、“最后的才女”。
 

　　张充和祖籍为安徽合肥，生于上海。曾祖张树声为晚清高官。父亲张冀牖是民国时的开明教育家，与蔡元培是好友，在苏州创办乐益女中，倡导新式教育，曾延聘张闻天、侯绍裘、匡亚明等任教。
 

张充和书法
 

　　张充和有兄弟姐妹十人。她有三个姐姐，叶圣陶说过，谁娶了张家四姐妹，一辈子都会幸福的。此言诚哉!大姐张元和嫁给昆曲名家顾传玠，二姐张允和的夫君是文字学家周有光，三姐张兆和是沈从文的夫人。岁月沧桑，随着张充和在102岁时魂归道山，风采照耀了一个时代的“张家四姐妹”成为历史。
 

　　张充和先生自幼在合肥叔祖母(李鸿章侄女)家接受传统教育，九岁时师从吴昌硕弟子、考古学家朱谟钦先生学习古文和书法。1934年报考北京大学国文系，当时她担心考不取给家里人丢面子，改名为“张旋”。在五所大学联考中，张旋的国文成绩第一，而算学却是零分，“马马虎虎”被北大录取。
 

　　花季年华，她便在报刊上发表文笔清新典雅的诗歌、散文和小说。抗战期间，她与沈从文、张兆和一家流寓昆明，供职于教育部，编纂教科书。朱自清选散文，沈从文选小说，张充和选散曲。

　　为研习书法，张充和做了沈尹默的入室弟子。她对中国传统文化艺术浸染颇深，造诣亦高。长于昆曲，通音律，能度曲，工诗词。一生临池不辍，隶、草、行、楷皆擅，偶涉丹青。绘画，虽不曾师事名家，但信手寄情的小品，亦别有非凡的韵致。

　　张充和用书画、昆曲、诗词和旗袍书写了自己多姿多彩的一生。
 

　　多年前，曾见她在苏州画展的开幕式上，娇小倩美、耄耋之年的张充和先生，精神矍铄，身着一袭红底印花旗袍，肩披黑色短披风一副眼镜架在那风采依然的脸上，平添了几分雍容和高雅，一口浓浓的乡音倍增了几分自然和亲切，尤其是那一曲荡气回肠的昆曲《惊梦》，令台下观众顿时倾倒，回味良久。
 

　　张充和先生的书法，以小楷最为人激赏，高雅清明，隽秀朗畅。她笔下的书法，明显地与我们当代书法拉开了距离。当代书法崇尚艺术表现力，多以技巧、花样示人。而张充和先生的书法，只是优雅地写、随手地写，没有撼人的气势，没有刻意的表现，有的只是娴静、文气。所以，沈尹默曾以“明人学晋字”来评价她的书法。
 

　　曾见过张充和先生写隶书，一幅“十分冷淡存知己，一曲微茫度此生”对联，从词句到书法，都显得异常的清静与质朴，显现出一种阅尽人间沧桑、一任花开花落的雅趣。

　　也曾见过张充和先生八四高龄时所临的唐代书家孙过庭的《书谱》，皇皇一百通，气势恢宏，书作点画精到，圆润潇洒，铁钩银划中透出她的书法功力与深厚的学养。
 

　　展品中亦有她抄录的昆曲名篇工尺谱，朱黑相间、横竖有致，不仅有较高的审美意趣，也展示她与昆曲的不解之缘。还有那山水书法小册页，均是她信手点染，远山近水，枯树虬枝，扁舟渔翁，天人合一，浑然的古意，激人一种怀古之幽思。

　　无论是欣赏书法还是国画，我们着眼点都不应该放在书写技术的层面，而是要更加关注作品的气息与格调。张充和先生的书法，无论是小楷，还是其他书体，无不格高调雅。这就像练武术，有的人喜欢刚猛，有的人却云淡风轻，二者境界不同。
 

　　张充和先生一生淡泊名利，曾说对待自己的作品就像随地吐痰，从没刻意留存。或许正是这样散淡的心，让她的书法呈现出一派娴雅的气息，仿佛透着淡淡的香气。