画家张志辉：观象外之象，绘形外之形

画家张志辉作品
 

文/吴振芹

　　中国画在学术上最本质的核心，就是写意精神。无论工笔、写意，本质上说它们都是具象和写实的，但又不是如摄影般的写真，而是着重于客观之外的“形”，力求形神兼备，以实写虚，以神写韵。倪云林说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”聊以写胸中逸气，寄兴玩世，水墨写意画勃兴。

　　画家如何将写意精神遵循主客观的统一，既尊重客体，又遵从内心，找寻一个适合自己个性审美的节点，建造自己理想世界的桃花源，是一个普遍性的难题。

　　品读画家张志辉的写意花鸟作品，给人深刻印记的是其形式之美和意象之美，是画面之外说不清、道不明的美感，它既写实，又写意，对描绘的物象高度概括、提炼，以形传神，以神写意，不受时空的约束，排除物象在真实环境中的科学原像，在“似与不似之间”游走，所谓“外师造化，中得心源”，充分运用笔墨来吻合结体，表达意趣、意味、意境、意思、意识。他的笔力雄壮、恣肆、豪放，在散乱中求奇，无法中求理，平淡中求险，写胸中之气，抒意象之美，使观之者意犹未尽，回味无穷。
 

《浴月图》 123×123cm
 

　　笔墨是中国画的基本造型语言，是融文化和精神、物理和画理于一体的，笔墨在表现物象特征的同时，也体现了画家的精神气质、文化品格和情感状态。张志辉是典型的南方人，在他的画面中体现出来的却是“南人北相”：笔墨苍健，深厚饱满，线条刚劲，线性野逸，而他的色彩又有岭南画派鲜明快活，充满生机,别致奇幻，诗意四溢的特点。细观张志辉的《浴月图》，它借助中秋之夜，通过对柿子、月亮、鸟儿等物象的似是而非的“客观”描绘，采用极为写意的表现手法，营造出一个团圆和谐、诗情画意的意境，达到天人合一的哲学理念和情感状态。
 

《离离秋实弄轻霜》 145×145cm
 

　　又比如这幅《离离秋实弄轻霜》，画面中诉求的是，在漫天霜雪的时空里，那意态丰盈、饱满结实的石榴，仿佛给人们带来吉祥幸福、瑞雪丰年的美好愿望。纵观中国绘画史，但凡大家如朱耷、石涛、缶翁、白石、潘天寿、黄宾虹等，皆山水花鸟不分家，二者兼容并蓄，互通互补。张志辉亦如此，在着力写意花鸟画的同时，兼修山水画，努力做到在二者融通中借鉴与取舍，体现笔墨之外的品格和内涵，以此承载中国文化的意蕴和精神。
 

《古堡余晖》 200×200cm
 

　　他的重彩山水画《古堡余晖》，采用了综合材料(沥青、丙稀、中国画颜料、墨汁等)的制作，表现山西太原店头古堡的景象。泼墨、泼彩、泼油，油水冲撞、交汇、融合，生成出充满神奇变幻的肌理效果，恰如其分地“制造”出古堡余晖的意象和内涵，是一幅不可多得的佳作。

　　张志辉的绘画创作不落俗套，摒弃平庸，另辟蹊径，开创新象。从他的作品中，我们是可以感受到中国画的写意精神和东方哲学的美学思想的，也可以窥探到画家内心对中国文化精神的守望与前瞻。

　　(吴振芹，《新文报》专栏作家，著名艺术评论家)
 

画家张志辉先生
 

张志辉，字迁之，祖籍广东，职业画家。早年本科毕业于广州美术学院，获文学学士学位，后赴中央美院中国画学院访学深造。
 

现为中国美术家协会会员、广州画院特聘画家，文化部东方文化艺术研究院研究员、中国少数民族美术促进会会员、广东省美协会员、广东省中国画学会会员，广州青少年书画院执行院长。
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品
 

画家张志辉作品