恬淡虚静，文心雕龙——画家罗生瑞山水画研究之三

　　恬淡虚静，文心雕龙——罗生瑞山水画研究之三

　　云清风淡，是文人心仪的境界。魏晋士人深得淡雅之趣，宋人更是将淡雅发展为审美的主流。这与宋徽宗推崇淡雅之美大有关系，也与文人画的发展密切相关，文人画的主要美学追求，是“淡而无味，含义隽永”。《宣和画谱》卷十二墨竹绪论云：“绘事之求形似，舍丹青朱黄铅粉则失之，是岂知画之贵乎有笔，不在夫丹青朱黄铅粉之工也。故有以淡墨挥扫，整整斜斜，不专于形似而独得于象外者，往往不出于画史而多出于词人墨卿之所作。”这段话很清楚地讲明了画工画和文人画的一个重要区别。文人画不求形似，而求“象外之意(神似)”，所以可以“淡墨挥扫”。而画工为了形似，只能在丹青朱黄铅粉色彩上下笨功夫。

　　关于罗生瑞山水画艺术的画风特点，笔者以为可以用这样两个肯定性的断

　　语来加以概括：一是有文心，二是有静气。

　　所谓文心，若换言之，也可称之为精神性的文化内涵。众所周知，中国画是与西方绘画具有不同艺术理念和审美趣味的绘画体系。二者之间的区别在于前者注重精神性的文化内涵，后者注重物质性的视觉取向。虽然注重文化内涵者，也并非完全排斥视觉取向;注重视觉取向者，也并非全然无视文化内涵;但二者之间在致力重点上的区别却是客观存在的。中国画精神性的文化内涵主要体现在两个方面：其一是在表现内容和画面意境上，强调诗意化的追求;其二是在表现手法和绘画语言上，坚持书法性的原则。我们以此作为观测坐标来衡量罗生瑞的山水画，无疑是十分吻合的。罗生瑞的作品充盈着虚灵氤氲的意象，洋溢着满纸葱茏的诗意。古人云：“大乐必易，大礼必简”。这种“易”不是易，这种“简”不是简单，而是对于繁琐冗赘的超越和升华。清人程正揆尝谓：“画不难为繁，难于用减，减之力更大于繁。非以境减，减以笔;所谓"弄一车兵器，不若寸铁杀人"者也。”因此，这种“易”和“简”，实际上是一种洗尽铅华、天然不雕的大境界。罗生瑞山水画诗化追求的另一个美学特征，体现在一个“淡”字上。晋人鲍照曾认为谢灵运的诗如“初发芙蓉，自然可爱”，而颜延之的诗则“铺锦列绣，亦雕缋满眼”，开中国艺术史上梳理比较阳刚与阴柔两种不同审美趣味之先河。罗生瑞的山水画显然是属于清新淡雅、迷离婉约之阴柔一脉的。传统中国画，尤其是传统中国画中的主流文人画的一贯主张。在中国古代的画学论著中，诸如“平淡天真”、“天真幽淡”、“古淡天然”之类的用语比比皆是，一生为文人画张目的董其昌更是明确提出：“画画欲暗不欲明，明者如觚棱钩角是也，暗者如云横雾塞是也。”认为只有暗，才能产生朦胧之美，才不至于会落入“画师甜俗魔境”。罗生瑞的山水画很好地继承了古人的这一传统，使得他的作品通过淡墨轻岚的抒写与描绘，传递出某种既有些伤感和惆怅，又不无恬静和温馨的诗的意蕴和况味。

　　关于中国画精神性文化内涵中的书法性原则，在罗生瑞的山水画意象中也

　　有出色的体现。书法性原则，是宋元以降直至目前为止，中国画文化种姓和

　　艺术特质的主要表征。从某种意义上说，中国画之所以能在世界绘画艺术之

　　林中自成体系，卓然而立，在很大程度上都是由书法性的笔墨作为基础和保

　　障的，黄宾虹甚至认为“中国绘画舍笔墨而无他”。罗生瑞的山水画虽然总体而言属于笔墨分施(以山为主要表现对象者多偏重于墨，以水为主要表现对象者多偏重于笔)，但却既非是吴道子式的“有笔而无墨”，亦非项容式的“有墨而无笔”，而是石涛在《画语录》中所憧憬的“笔与墨会，是为氤氲”。这一点，在其以山峦和林木为主要表现对象的作品中看得尤为清楚，而在以水波为主要表现对象的作品中则有所逊之。

　　罗生瑞山水画的第二个重要美学特征是有静气。由于传统的中国画以老庄哲学和魏晋玄学为精神乳汁，所以在意境营造方面一贯主张要虚和静。老子云“致虚极，守静笃”，“大音希声，大象无形”，无形为虚，希声便是静。庄子云：“天地有大美而不言”，不言既是虚，更是静。此外，庄子又云：“圣人之静也，非曰静也静，故静也，万物无足以挠其心……夫虚静恬淡，寂寞无为者，万物之本也。”由此可见，作为一种艺术精神，“静”落实在绘画上，既是画风和意境上的追求，更是品性修养和创作心态，二者既互为因果，又互为表里。当然，“诗要孤，画要静”，是传统的艺术观念和美学原则，并非是绝对的，内中不无需要扬弃的消极因素，但是，作为一种追求人与自然高度和谐的审美理想与精神境界，在当下的山水画创作中提倡有静气，仍然是需要的，仍然有着其一定的价值和意义。可惜令人遗憾的是，在商品经济高度发达，生存竞争日趋激烈的今天，面对着铺天盖地无孔不入的物欲诱惑，渴望成功的心态和急于显名的焦灼，早已使人们失去了从容和优雅，而所谓的“静气”，也“古曲虽自爱，今人多不弹”，在如今的山水画创作中也日趋稀缺，甚至难得一见了。而现在，我们却在罗生瑞的山水画作

　　品中发现了这种久违了的静气，这委实让人感到惊喜，

　　作为一位知行相长的山水画家，罗生瑞的山水画似乎可以归之于“逸品”一类，或换言之，起码可以说是以“逸品”为致力方向和追求目标的。但是，在罗生瑞的山水画中却有着可贵的文心、静气和耐人咀嚼的象外之趣。而这些正是中国画特有的最为可贵的艺术本质和美学趣味，同时这也正是罗生瑞山水画值得赞赏和称道的地方。