本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒。”　本卷上诗塘有吴宽、朱果二家题记。曾经清内府收藏。

上海中国画院原画师庞左玉是一位多才多艺的女画家，精工小写意花鸟画，得青藤、白阳之遗韵，兼得恽寿平之色彩，逐步形成个人秀雅妍丽的风格。庞左玉闲时好赋诗词，诗如其画，也是清新雅致，可惜的是生命定格在五十四岁，不然艺术造诣更深，名声更大。

在中国近现代画坛上，与齐白石并称为“南黄北齐”的黄宾虹是一位极为重要的画家。出于深厚学养的画风与丰富多变的笔墨中，蕴涵着深刻的民族文化精神与自然内美的美学取向。几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，泽被当今中国山水画坛。黄宾虹绘画的技法，早年致力于李流芳、程燧、髡残，弘仁等明清画贤，但也兼取宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是典型的“白宾虹”。七十岁后，因巴蜀之游而悟月影移壁、青城坐雨等法，所作更兴会

写书法的，只会书法；画画的，只会画画，以为这就是艺术的本来面目了。我们传统书画的门槛儿真的这么低吗？李苦禅先生这篇文章意在笔外，讲了一个经常被我们忽略的事实：根基是最关键的。所谓“一脉相承”，正是这个道理。

袁江，是中国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英，山探

谈起我学中国画，已经是很遥远的事了，但又好像如昨天一般。1892年（清·光绪十八年），我生于江苏浏河，其地在东海之隅，向来多得天地清淑之气。明清以来，出了不少画家，我祖父湘舟先生曾画山水、花卉，富收藏，父亲厚庵先生擅画梅花，我幼年时印象很深。九岁我入家塾，塾师童颂虞先生，多才多艺，会哼昆曲，吹箫笛，弄盆景，擅画，尤擅兰竹。我八岁丧母，所以老师讲到诗经《陟岵》时，我特别感伤，童先生也很难过，所以为我改名为“屺瞻”（我原名增鈞）。

纵览画史，以猪为题材的大家，可谓屈指可数，而在这其中，又要数以下两位最著名。

如果你了解中国的书法艺术和绘画艺术，那你一定听过张大千这个名字。

近代画家得宋贤山水人物遗传者，首推衡山陈少梅先生，然承陈先生嫡乳者，首推孙天牧先生，孙先牧先生的绘画深得宋贤遗矩。启功先生曾为《孙天牧画集》作序，称赞天牧先生是：“寿登九十有一，而笔力坚卓，设色大方，无丝毫暮年风貌。”

辛悦雷，字庚三，善墨堂主人，一九六零年生于青岛，现居北京。现为：中国当代美术研究院副院长，中国书画家影像网顾问，中国国画家协会理事，山东省美协会员，北京国画家协会会员北京湖社画会会员，李可染画院画家，山水画研究中心导师。

张书旂可谓全能圣手，山水、鱼虫、走兽、仕女皆能画，但尤以花卉翎毛见长。张书旂的绘画作品艺术风格主要体现在三个方面：首先，融西洋画风格和中国画风格为一体。中西绘画从历史渊源、审美传统、艺术趣味等方面都存在较大差异。

何香凝（1878－1972），中国唯一一届美协女主席，画坛杰出的美术家。作为中国革命的元老级人物，何香凝一直没有放下画笔，她擅作花鸟，偶作山水，笔致圆浑细腻，色彩古艳雅逸，意态生动。

在中国传统文化浩瀚的长河中，有着众多的吉祥民神，而钟馗则是一位非常特别的神祗人物。他沟通了天地人三界，奔走于人鬼神之间，既是神话的、传说的、梦魇般的人物，又是现实的、俗世间的人物。

本幅传为宋人所画，在庭园一角嬉戏的大小猫咪一共八只。画栏围绕，锦障高下相连，使园中彷佛别有洞天。群猫嬉戏於湖石、竹丛、桃树、牡丹之间，或静或动，生态盎然。画家观察入微，以瞳孔缩成线状的猫眼，点出了这场猫戏的时序，应该是日光强烈的日间。

蒲华（1832—1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人，斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵，夫蓉盦、剑胆琴心室等。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。早年科举，仅得秀才，遂绝念仕途，潜心书画，携笔砚出游四方，后寓居上海，卖画为生。善花卉、山水，尤擅画竹，有“蒲竹”之誉。书法淳厚多姿；其画燥润兼施，苍劲妩媚，风韵清健。1911年去世，好友吴昌硕为其料理后事。传世作品有《倚篷人影出菰芦图》《荷花图》《竹菊石图》《桐荫高士图》。

宋长发，河南焦作市人，现居北京。2002-2004年修业于中央美院国画系，2004-2006 年中央美院山水画高研班结业。其作品多次参加国家级美展并获奖。现为中国美术家协会会员，中国国画家协会常务理事。荣宝斋画院特聘画家、导师助教。

展指拈花，一个细微的动作，意境的诠释却可以天差地远。拈花示众，在佛祖是以心传心的佳话，拈花惹草，于俗人却成了挑逗异性的隐语。可怜花儿只有被选择的机会，全没有选择的自由。闲话休提，言归正传。如我之辈，既没有成佛作祖的奢望，也无意藉绯闻炒作成风流人物，姑取其中，拈花入瓶，也就是通常所说的插花了。

溥儒（1896年9月2日—1963年11月18日），满族，原名爱新觉罗·溥儒，初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，北京人，著名书画家、收藏家。为清恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家 。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。

金北楼(1878-1926)， 即金城，清末民初京津画派领军人物。名金绍城，字巩伯，一字拱北，号北楼，又号藕湖，浙江吴兴人。金北楼出身书香门第，自幼天性喜爱绘画，山水花鸟皆能，兼工篆隶镌刻，旁及古文辞。金北楼兄弟姐妹早年都游学欧美。他本人亦在英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制兼及美术。1920年，金北楼发起成立湖社画会。著名近代画家马晋、陈少梅、赵梦朱等皆出自他的门下。

黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，为山水画一代宗师。

刘继卣（1918——1983），杰出的中国画家、新中国连环画奠基人，被誉为当代画圣，“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。中国近现代美术史上卓有成就的人物画、动物画一代宗师。

吕大江，现为中国美术家协会会员，国家一级美术师，首都博物馆画院执行副院长山水画创作部主任，中国人民大学吕大江山水画工作室导师、教授，香港画院执行院长，民盟中央美术院理事，民盟中央美术院天津分院副院长，民盟天津画院副院长，《中国书画市场报》副社长，中国水墨画院专家学术委员会专家，中国艺术教育研究院艺术委员会委员，文化部文化艺术人才中心创作委员，中国长城画院常务理事，河北美术学院特聘导师、教授，清华大学吕云所山水画工作室助理导师，天津美协理事，天津画院院外画家、天津美协山水画专业委员会副秘书长，荣获天津十佳青

一般提到齐白石，都说他是花鸟画家，或说他是大写意花鸟画家，顶多加上一句，亦能画山水。很少有人说他是人物画家。

张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。