仇英山水画有很多种风格,且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水,精工艳丽又秀雅,没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中,经常巧妙轮廓线,来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块,可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏,能使画面达到突出分明,浑融协调的艳丽辉煌的效果。
仇英山水画有很多种风格,且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水,精工艳丽又秀雅,没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中,经常巧妙轮廓线,来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块,可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏,能使画面达到突出分明,浑融协调的艳丽辉煌的效果。
仇英早期作品《林亭佳趣图》,很明显是仿效文征明一路文雅风格,绘文人林亭高卧之景,意境清幽。而文征明多年间多次为仇英作品题诗、跋,对其画艺表示称赞。在向这一传统靠拢的过程中,仇英的另一幅作品《临元人倪瓒像》,显然更有着一定的象征意义。
每年的夏季,恒河平原进入雨季,云游僧人行脚不便,加之雨季外出容易踩杀虫类及草木新枝,故此佛教有雨季安居的习俗,称为“结夏”。到了中国明代,它逐渐世俗化为普通的避暑消夏行为。反映在绘画里,有吴彬《岁华纪胜图·结夏》中园林融冰纳凉的热闹,也有仇英《蕉阴结夏图》里的知音对坐。
仇英山水画有很多种风格,且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水,精工艳丽又秀雅,没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中,经常巧妙轮廓线,来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块,可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏,能使画面达到突出分明,浑融协调的艳丽辉煌的效果。
仇英山水画有很多种风格,且皆臻妙境。最为明人所未及或不能及者当是他的大青绿山水,精工艳丽又秀雅,没有富贵气、俗气和火气。在仇英的青绿山水中,经常巧妙轮廓线,来使浓艳的色彩既美观又协调。运用墨轮廓线来切割不调和的色块,可以使各种色彩的气息虚实更为鲜明而富有节奏,能使画面达到突出分明,浑融协调的艳丽辉煌的效果。
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